透露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分(fē中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名n)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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