古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思yī)是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂嬉水与戏水的意思，婷婷荷花鱼戏水的意思(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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