古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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