古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后(h轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁òu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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