雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少rán)景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jì海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少n)士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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