闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局-橘子百科-橘子都知道

闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动(dòng)感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈(chéng)波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士(shì)是什(shén)么意思

　　说明那(nà)孩(hái)子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合(hé) 　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道(dào)和哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业(yè)的(de)知识时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上(shàng)一段(duàn)真(zhēn)实的音乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整合一下(xià)从(cóng)各个角度(dù)对这个(gè)问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完(wán)全这样(yàng)起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们(men)会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被(bèi)视为离调(diào)爵士(shì)乐(lè)

闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常(cháng)见不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的(de)演奏(zòu)技(jì)巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音(yīn)型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以一种含(hán)糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致我们(men)现在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的(de)学者(zhě)在这一点上不全这么认为，他们(men)中大多数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时(shí)始终具有幽默(mò)与叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封号(hào)，现代(dài)一般授予对(duì)社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是对忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭(xí)的时候必须降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长子(zi)就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比较重要的勋(xūn)章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具(jù)有摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士(shì)乐主要(yào)集中在(zài)新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直(zhí)至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因(yīn)而(ér)得(dé)到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角(j闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局iǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了(le)报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者。

　　当我们(men)想从他们(men)的(de)报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如(rú)实(shí)回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准(zhǔn)确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行曲(qū)、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为(wèi)离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含(hán)糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多(duō)数把(bǎ)爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国的一种由白人扮演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵士(shì)乐(lè)大师路易(yì)斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答复，你(nǐ)就(jiù)一(yī)辈(bèi)子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背(bèi)景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐(lè)有一个稳定(dìng)的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节(jié)奏性低(dī)音的上方，则是重音位置不规则(zé)的旋律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和(hé)对位声部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果(guǒ)与规(guī)律(lǜ)的低(dī)音声部之(zhī)间形成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中(zhōng)，除了从欧洲传统音(yīn)乐(lè)、白(bái)人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸(xī)取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分(fēn)专门介绍(shào)），而爵(jué)士乐的和(hé)声(shēng)可以说(shuō)是完(wán)全建(jiàn)立在(zài)传统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自由(yóu)地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的(de)与众不同之处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上(shàng)极有特色，完全不(bù)同于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号(hào)能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑(huá)稽(jī)的或(huò)是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及(jí)后来出现(xiàn)的电吉他则以其(qí)打(dǎ)击式的(de)有(yǒu)力音响(xiǎng)和演(yǎn)奏(zòu)和弦的(de)能力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐器(qì)（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓(nóng)郁音色在(zài)管弦(xián)乐队中是(shì)很(hěn)迷人(rén)的(de)，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音(yīn)色和音量(liàng)的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏(zòu)组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组(zǔ)和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉(jí)他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的(de)编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通(tōng)常(cháng)由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是(shì)别(bié)的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般(bān)是两(liǎng)支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差不多(duō)，但(dàn)萨克斯管(guǎn)往(wǎng)往全部用次中音的，木管组会较多地使用其(qí)它(tā)的(de)乐(lè)器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上三四(sì)个小提(tí)琴，在商品录(lù)音带中(zhōng)经常(cháng)可以(yǐ)听到这类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特(tè)征是它的(de)发音方法和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源(yuán)于用(yòng)乐(lè)器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的(de)黑人(rén)田间(jiān)歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔(róu)美(měi)、由野蛮到抒(shū)情(qíng)的大幅(fú)度的变化(huà)是多(duō)么(me)地富(fù)有特(tè)色、动人(rén)心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了这种(zhǒng)感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段(duàn)，在这(zhè)些(xiē)技(jì)巧(qiǎo)中最常用的(de)是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知(zhī)道(dào)，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就(jiù)是(shì)利(lì)用这种(zhǒng)变(biàn)化而产生(shēng)富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化(huà)的(de)，变化的方(fāng)向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且(qiě)常常在(zài)一个音临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下向上(shàng)滑到预定的(de)音高(gāo)，在结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一种从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城市(shì)的黑人(rén)的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz