京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表演特点(diǎn)，大致分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红(hóng)生某(mǒu)些勾(gōu)脸(liǎn)的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京(jīng)剧(jù)中扮演各种不(bù)同年龄、性格(gé)、身份的女性的(de)一类角色(sè)的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架(jià)为主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同(tóng)的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上(shàng)男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末(mò)本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概(gài)和(hé)剧目主(zhǔ)题的开场外，还在(zài)戏中扮演社(shè)会地位低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个家门，约在(zài)清(qīng)代中叶初步定型(xíng)。

京剧的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演武(wǔ)功(gōng)做枣禅见长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风(fēng)格上均有不(bù)同的(de)特(tè)色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引(yǐn)戏(xì)职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。50克有多少参照物图片，50克有多少参照物>

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色(sè)，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方(fāng)演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北(běi)京，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方(fāng)民间曲调(diào)，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍(biàn)世界(jiè)各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文(wén)化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲艺(yì)术(shù)家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧(jù)中50克有多少参照物图片，50克有多少参照物岩塌角色的(de)不(bù)断分析(xī)、判断，作出评价(jià)，才逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐(táng)朝乐(lè)舞大(dà)面（传(chuán)统(tǒng)戏(xì)曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具和(hé)参军(jūn)戏(xì)副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于上古(gǔ)的图腾，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的代(dài)面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地(dì)戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全(quán)国性的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混(hùn)合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起(qǐ)出现在(zài)舞台(tái)上的活的(de)艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余年(nián)的历史(shǐ)，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传(chuán)广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种(zhǒng)写意和夸张的(de)艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉(méi)眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上(shàng)下开合(hé)来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案(àn)象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历(lì)史人物(wù)或某一种类型(xíng)的(de)人物都有一(yī)种大概的(de)谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用(yòng)某些色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的(de)脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的(de)人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸(jiān)臣(chén)、坏(huài)人，如曹操(cāo)、赵高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角(jiǎo)色(sè)的(de)五官(guān)部位和面(miàn)部的纹理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格、心50克有多少参照物图片，50克有多少参照物理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及(jí)里(lǐ)、由(yóu)浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐成(chéng)为(wèi)一(yī)种具有民(mín)族特(tè)色的、以人的面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京(jīng)剧(jù)

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