古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò双曲线abc的关系公式，双曲线abc的关系式是怎么得来的)日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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