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河(hé)流(liú)大野犹(yóu)嫌束下一句是(shì)什(shén)么(me)作(zuò)者，河流(liú)大(dà)野犹(yóu)嫌束(shù)运(yùn)用了什么修辞手法

　　出自谭嗣(sì)同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗人(rén)十(shí)八岁(suì)时所作，为(wèi)公元1882年（光绪(xù)八(bā)年(nián)）。

　　终古高云簇此(cǐ)城，秋风吹散马蹄声。

　　河流大(dà)野犹嫌(xián)束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高云层(céng)就聚集(jí)在这(zhè)座雄关之上，秋风阵阵总是吹散得得(dé)的马蹄声(shēng)。

　　奔(bēn)腾而过的黄河与辽阔的原野还(hái)嫌(xián)太过约束(shù)，从华山进入潼(tóng)关后更不知什么是坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗是诗人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳(yáng)起身，往其父亲谭继洵(xún)任职(zhí)地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被(bèi)眼(yǎn)前雄伟壮丽的景色(sè)所(suǒ)深深(shēn)吸引(yǐn)，由衷(zhōng)唱出了这首赞美之歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖南浏(liú)阳(yáng)人，中国近(jìn)代资产阶级著名的政治家、思想家，维新志士。

　　少(shǎo)时(shí)师从欧阳中鹄，后(hòu)加入维(wéi)新(xīn)派(pài)。

　　他主张中(zhōng)国要强(qiáng)盛，只有发展(zhǎn)民族工(gōng)商业，学习西方(fāng)资产阶级的政治制(zhì)度(dù)。

　　主要成就

　　公(gōng)开提出废科(kē)举、兴学校、开(kāi)矿(kuàng)藏(cáng)、修(xiū)铁路、办工厂、改黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石官制等变法维新(xīn)的(de)主张。

　　写文(wén)章抨(pēng)击清(qīng)政府(fǔ)的卖国投降政(zhèng)策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌变法，失败后被杀，年(nián)仅三十四岁，与杨(yáng)锐，刘光第，林旭，杨深(shēn)秀和(hé)康广仁并称(chēng)为(wèi)“戊戌(xū)六(liù)君(jūn)子”。

　　人(rén)物(wù)评价

　　国(guó)家积弱(ruò)当(dāng)有勇士赴汤蹈火，才能(néng)震(zhèn)撼国人，谭嗣同(tóng)是明知不可(kě)为而为之(zhī)，是大义。

河流大野犹嫌(xián)束山入潼关(guān)不解平运用了什么修辞手法有什么作(zuò)用(yòng)？

　　这(zhè)句是拟(nǐ)人的手(shǒu)法(fǎ)，河(hé)流过大野，拟人的写到河(hé)流(liú)像(xiàng)是有脾气一(yī)样嫌弃被束缚一样。

　　这样透(tòu)过(guò)壮阔(kuò)险(xiǎn)峻的背景(jǐng)，就(jiù)把(bǎ)潼关写活(huó)了。

　　同时(shí)将写景与(yǔ)言情巧妙地结合起来，融进了诗人(rén)要(yào)求冲破约(yuē)束的奔放情(qíng)怀，是自(zì)我性格含蓄而又(yòu)生动(dòng)的描绘。

　　这里的诗(shī)人即高山、大河(hé)，高山、大(dà)河即是诗人。

　　因为诗人已把(bǎ)自己的精神投射(shè)到了(le)高山(shān)、大河之上，在高度(dù)的审美愉悦中，诗人已与高数(shù)锋山、大河进入了同一(yī)状态，彼此相融，浑然(rán)不分而(ér)这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高(gāo)山(shān)，即是诗人(rén)傲岸不(bù)羁雄奇磊落胸怀的写照(zhào)是(shì)诗人特有的(de)冲决一切罗网(wǎng)、奋(fèn)发(fā)昂扬的(de)心态的外化。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　此(cǐ)诗以雄健豪放(fàng)的笔(bǐ)触描绘了(le)潼(tóng)关一带山河的雄伟(wěi)壮阔(kuò)，折射出诗人(rén)一种冲决(jué)一切罗网、昂扬进取的(de)心态。

　　诗的首句以(yǐ)一种远景式的遥望，展(zhǎn)现潼关一带苍茫(máng)雄(xióng)浑黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石的气(qì)象。

　　紧接(jiē)着，第二句以轻(qīng)捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声”引入诗(shī)中，不但以听觉形象补充(chōng)了前一句所造(zào)成的视觉形(xíng)象，进一步渲染(rǎn)出潼关(guān)一(yī)带独(dú)具(jù)的氛围(wéi)，而且(qi黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石ě)打破了原先(xiān)画面的静态，给全诗(shī)增添了一(yī)种动感。

　　对(duì)于久处书斋的文弱书生来说，萧(xiāo)瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但(dàn)对胸怀大志，亦(yì)文亦武的诗人来(lái)说，秋风中那矫(jiǎo)健的马蹄声(shēng)却更能催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策(cè)马驰骋，感到欣喜，感到(dào)痛快，腊亩感到(dào)精神(shén)上的极大的自由。

　　接(jiē)下来的(de)三、四句，则转从河和山方面来(lái)写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极目四望(wàng)，眼(yǎn)前的自(zì)然景物也呈(chéng)现出新(xīn)奇的姿态(tài)：那从(cóng)群山中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔入辽阔的平原，但仍嫌受束缚似的在不(bù)断冲击着河(hé)岸(àn)；而西(xī)轮毕森去的群(qún)山，虽然走向与(yǔ)黄河相反，但(dàn)仿佛也在(zài)力戒平坦，一更比一峰(fēng)高。

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