韩国(guó)三(sān)大(dà)娱乐公(gōng)司之一SM要被收(shōu)购的新闻已(yǐ)经被讨论了一(yī)个星期，前老(lǎo)板李秀满(mǎn)从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿(yì)人民币，一举一动(dòng)都在微(wēi)博(bó)网友(yǒu)的注视下(xià)。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和其(qí)收(shōu)购公司(裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗sī)的隔空喊话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的女团，被称(chēng)为韩(hán)国“二代女(nǚ)团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的(de)几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当(dāng)时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员(yuán)平(píng)均年龄只有17岁(suì)，在出道前的(de)练习时长(zhǎng)都(dōu)在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们(men)推出了第(dì)一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色(sè)T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间(jiān)成(chéng)为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了14个第一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代走出韩(hán)国(guó)，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个时代(dài)的女团，少女(nǚ)时代(dài)在当年尽可能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这(zhè)三(sān)个女团也是(shì)最早将(jiāng)韩(hán)流(liú)输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾(céng)有过(guò)第一批(pī)在美国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行(xíng)榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在(zài)大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年(nián)在国(guó)际(jì)上(shàng)的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出(chū)道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成(chéng)为了二代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子团体。

性(xìng)感风(fēng)成主流

少(shǎo)女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但(dàn)打破男团霸榜的(de)少(shǎo)女时代也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公(gōng)司(sī)旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体，公司为了推(tuī)动(dòng)少女时代的曝(pù)光度，让她们经常与(yǔ)男(nán)团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次(cì)集体参(cān)加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她(tā)们(men)遭遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势(shì)发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的女团也(yě)开(kāi)始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争日(rì)趋(qū)激烈(liè)，为了打破(pò)女粉(fěn)占绝(jué)大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得(dé)最为明(míng)显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素常常出(chū)现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱风(fēng)到性感风(fēng)的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也有了更多(duō)会被视作是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动(dòng)作。一些女团的(de)舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通(tōng)过电视(shì)台的审核，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强大(dà)的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公(gōng)司逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得(dé)女粉者才得天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然(rán)也受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝的(de)核心诉求(qiú)。

“K-po裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗p 女子团体的成(chéng)功(gōng)和日(rì)益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流(liú)行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从(cóng)未完全主(zhǔ)导过自己(jǐ)的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工厂打造(zào)出的完美偶像。

但(dàn)如今的女(nǚ)团(tuán)展现出(chū)了截然不同(tóng)的(de)一(yī)面，她们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国流行文化的(de)Sherman认(rèn)为，“在西方，我们(men)一直喜欢女(nǚ)性能(néng)够传(chuán)达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性(xìng)相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国观众一直(zhí)想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功正(zhèng)是(shì)因(yīn)为(wèi)她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新(xīn)时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流里能产生(shēng)更大利润的(de)还(hái)是男团。一(yī)直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子团体被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月(yuè)公布的(de)年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团的歌曲播(bō)放率最(zuì)高，但男(nán)团的专辑销量更(gèng)高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不(bù)同的(de)目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常(cháng)受(shòu)众群体比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团(tuán)的音(yīn)乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群(qún)所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先(xiān)考虑本国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得(dé)成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了更多(duō)在(zài)韩国(guó)和(hé)亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过这样的(de)局面也许会在未来很(hěn)快发生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是(shì)因为一开始花在支(zhī)持(chí)那些(xiē)女团(tuán)上的钱少。”

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