柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的(de)美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人(rén)的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的风味发酵乳是不是酸奶(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的(de)，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走风味发酵乳是不是酸奶动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到(dào)生活(huó)在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容(róng)词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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