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羽生结弦说为什么努力得不到回报,羽生结弦近视多少度

羽生结弦说为什么努力得不到回报,羽生结弦近视多少度 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云(yún)为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),况(kuàng)复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡(xiàn),羽生结弦说为什么努力得不到回报,羽生结弦近视多少度况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

羽生结弦说为什么努力得不到回报,羽生结弦近视多少度

  “与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和(hé)一(yī)气(qì)贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种(zhǒng)带有(yǒu)复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全(quán)诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿(zī)。

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