南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入门指法图片是(shì)南音(yīn)琵琶常见的(de)入门指法(fǎ)有弹跳(tiào)，技(jì)巧是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要(yào)一样齐；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需(xū)要“站立”起来(lái)进行(xíng)弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在于手(shǒu)指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦(xián)面(miàn)积(jī)不宜过大(dà)，速度和力度在于手(shǒu)指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵(pí)琶入门指法图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动中，手指端取(qǔ)势将(jiāng)弦身(shēn)击(jī)捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺(nà)与(yǔ)前面(miàn)一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一按(àn)音(yīn)之后，接(jiē)着在相品(pǐn)位上作向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带(dài)与前(qián)面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按在相(xiāng)品位上，用中指或名指在下面搔弦发(fā)音(yīn)（如用(yòng)左手中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这是擞(sǒu)按音(yīn)的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可(kě)在左手食、中(zhōng)、名三(sān)指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方(fāng)便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一(yī)条弦上(shàng)进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右(yòu)手指法中最(zuì)基础、最(zuì)重要的(de)指(zhǐ)法(fǎ)。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相(xiāng)邻侧的指甲端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右(yòu)手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲(jiǎ)端（一般(bān)用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其(qí)他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四(sì)声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹(jiā)弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速(sù)度上则较(jiào)夹(jiā)弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一般(bān)作八声，有的作(zuò)十六(liù)声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑：用(yòng)拇(mǔ)指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无(wú)名指(zhǐ)甲(jiǎ)将弦(xián)向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵(pí)琶的发(fā)展，是从四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少品，从(cóng)少品到多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋(jīn)弦(xián)、皮弦(xián)到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨；从开音(yīn)孔到不(bù)开音(yīn)孔；从(cóng)下斜抱、横(héng)抱到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴(qín)尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴(qín)首(shǒu)琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中的(de)“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也许(xǔ)是(shì)刚从船(chuán)舱抱(bào)着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺术及其传派(pài)的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高(gāo)也(yě)要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要求演(yǎn)奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏(zòu)艺(yì)术的发展和(hé)传派(pài)的形成，与(yǔ)琵琶乐器的发展和形制(zhì)的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的(de)存在(zài)和发展，构成了琵琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在(zài)和发(fā)展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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