雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shā美女脱了个精光露出奶囗和尿囗ng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不美女脱了个精光露出奶囗和尿囗得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦美女脱了个精光露出奶囗和尿囗，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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