雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思的情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也(yě)是他(tā)漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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