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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shān中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省g)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省别(bié)情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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