雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分(f太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询ēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(太原市长热线电话是多少号，太原市长热线电话号码查询kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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