古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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