雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人(rén)们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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