古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xi卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗án)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗>

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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