古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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