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广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的(de)。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一(yī)消(xiāo)息被报道出来之后(hòu)，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载，画(huà)上的夫(fū)人是那(nà)不(bù)勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列(liè)奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说(shuō)，作(zuò)为(wèi)达维特(tè)的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现(xiàn广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良)给我(wǒ)们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人(rén)：并(bìng)不是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格(gé)尔在(zài)这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛(wù)地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流(liú)露出殷(yīn)切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的(de)形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创(chuàng)作(zuò)生涯的(de)“粉红(hóng)色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物(wù)为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾(wù)的(de)早(zǎo)晨。

世界十大名(míng)画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺术(shù)，用手中的(de)一支笔能(néng)创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了(le)世界十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历(lì)史和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的(de)，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇(qí)很可(kě)能(néng)是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可(kě)能(néng)是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那(nà)么(me)重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌(zhuō)子的正中间(jiān),他的门徒们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们(men)中有(yǒu)一个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就是这(zhè)一(yī)时刻(kè)的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(ch广西大学唐纪良主任科员，广西大学唐记良éng)。

　　可能(néng)对于不信(xìn)教，不(bù)了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕(bì)加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些人在西班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义(yì)风(fēng)格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体主义(yì)的(de)手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心的(de)形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使你对(duì)艺(yì)术(shù)一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力(lì)的颜(yán)料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态下(xià)梵(fàn)高看到了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大(dà)宫.女最早(zǎo)在巴(bā)黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里(lǐ)曾说这简直(zhí)就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了(le)极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地(dì)准确(què)，那就很可能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格(gé)去(qù)要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中(zhōng)是(shì)无(wú)法做出(chū)创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出(chū)规则(zé)，在规则之(zhī)外(wài)来(lái)思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并不可能(néng)有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成(chéng)为(wèi)最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了(le)艺术史上(shàng)的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的情(qíng)感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一(yī)幅画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的(de)情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也(yě)达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因(yīn)为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造(zào)亚当(dāng)》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术(shù)家在写实(shí)的(de)基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的最难(nán)看的画(huà)，当然这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立(lì)体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术(shù)上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学(xué)、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。