如(rú)休姆(mǔ)的(de)《码头之上》：“静静的(de)码头之上，/半(bàn)夜时分，/月亮(liàng)在高高的桅杆和绳索间缠住了身，/挂在(zài)那儿，/它望上(shàng)去(qù)不可企(qǐ)即，/其(qí)实(shí)只是个球，/孩子玩过后忘(wàng)在那里。

　　”将月亮与被(bèi)孩子遗弃的气球(qiú)意象(xiàng)叠印起来，以月亮象征现(xiàn)代人(rén)和现代生活，与带有修饰含义的(de)气球意象(xiàng)叠加以(yǐ)后，及其月亮(liàng)被(bèi)缠绕在桅杆绳索之间，一刹(shā)那间美受亵渎，高(gāo)雅遭(zāo)奚落，以及现代(dài)人的忧郁惆怅、冷落孤寂的情感油然而生。

　　再如庞德(dé)写(xiě)给早(zǎo)年恋人(rén)的《少女》：“树进入了我的双手，/树液升上我(wǒ)的双臂。

　　/树生长在我的胸中往下(xià)长(zhǎng)，/树枝从(cóng)我(wǒ)身上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树(shù)，/你是青(qīng)苔(tái)，/你是紫罗兰。

　　/你(nǐ)是个孩子，/而(ér)在世界看来这(zhè)全是蠢话(huà)。

　　”诗歌先(xiān)以(yǐ)充满生机的“树”的意象，叠加和修饰“我(wǒ)”，后(hòu)又(yòu)以(yǐ)青苔(tái)、紫罗兰叠加和修饰“树”。

　　显然，树的意象是少女和(hé)爱情(qíng)的象(xiàng)征，像(xiàng)青苔紫罗兰一(yī)样青春美丽，像绿树一(yī)样充满生机，这一切(qiè)滋润着“我”的(de)成长(zhǎng)和生命历程，尽(jǐn)管这些(xiē)在世(shì)俗(sú)者看来都是些无稽(jī)的蠢话(huà)。

　　在意象的叠加中，我们(men)体味(wèi)到了紫(zǐ)罗兰般少(shǎo)女的(de)美丽温柔(róu)、青苔(tái)绿树般(bān)的生命(mìng)张力。

　　 3 意象(xiàng)并(bìng)置：把不同时间，空(kōng)间的(de)两个可(kě)见意象(xiàng)并列在一起，借以启(qǐ)发和引(yǐn)起(qǐ)别的(de)感受。

　　休姆说：“两(liǎng)个可见(jiàn)意(yì)象的(de)组合(hé)，可以称为一个视觉的(de)和弦。

　　它们的联合使人获(huò)得了一个(gè)与(yǔ)两者都不同的意象。

　　”不同意象并置，所引发的情感(gǎn)情(qíng)绪已脱离了其中的某一意象(xiàng)含义，而具有(yǒu)一(yī)种全新(xīn)的感受。

　　如中国(guó)诗“无边落(luò)木萧萧下，不尽长江滚(gǔn)滚来”，落叶与江水的意(yì)象已经转化为(wèi)除旧布新走向(xiàng)未来的含(hán)义；“鸡(jī)声茅店月，人迹板桥(qiáo)霜”是(shì)表现(xiàn)孤独(dú)的游子远行他乡、早起(qǐ)晚(wǎn)宿的艰辛苦难。

　　庞(páng)德作为意象派诗(shī)歌的(de)里程(chéng)碑式(shì)作品《在(zài)一个地铁车(chē)站(zhàn)》： 人群中这些面孔幽灵般显现(xiàn)， 湿漉漉的黑(hēi)色枝条上(shàng)的(de)许多花瓣。

　　 诗(shī)中只(zhǐ)有两(liǎng)个意(yì)象，人群(qún)中(zhōng)的脸和黑色(sè)枝条(tiáo)上的花(huā)瓣并置在一起，这完(wán)全是(shì)在(zài)匆忙的行走的人群(qún)中获得的瞬间意象，写(xiě)出(chū)了(le)诗人一瞬间(jiān)的视觉印象(xiàng)，一瞬间的(de)内心感(gǎn)受。

　　在(zài)地铁车站的(de)密密麻(má)麻的人群中，诗人(rén)站立(lì)其间，过往的行人迎面而来，匆匆(cōng)忙忙从(cóng)身边走(zǒu)过，整(zhěng)个气氛阴森(sēn)潮湿，令人窒息。

　　几张女人和孩子苍白美丽(lì)的面孔时隐时现(xiàn)，打破(pò)了这(zhè)种冷清沉闷(mèn)，给人一种(zhǒng)愉(yú)快的(de)感觉，从(cóng)而感受到(dào)一些活力。

　　两个并置(zhì)的意(yì)象映入大(dà)脑，构成俗陋与优美，潮闷与清新对比强烈的(de)画幅。

　　既(jì)表现了都市人繁忙庸碌的(de)生活，给人以一种挤压感，描绘出现代人内心的焦虑(lǜ)不(bù)安、紧(jǐn)张动荡、繁忙而又单调的生活现实，同时(shí)又(yòu)展示了心(xīn)灵对自然美的依恋与向往。

　　 第二，意象派诗(shī)歌的语言(yán)简洁明了，不用没(méi)有(yǒu)意义(yì)的形容词、修饰语(yǔ)，去掉装饰性的花边，反对卖弄词藻(zǎo)，诗行(xíng)短小(xiǎo)，意象之间具有(yǒu)跳跃(yuè)性。

　　如庞德翻译(yì)李白《古风(fēng)》中“惊沙乱(luàn)海日”一(yī)句(jù)为：“惊奇(qí)。

　　沙(shā)漠的混(hùn)乱。

　　大海的(de)太阳。

　　”其(qí)中(zhōng)虽不免(miǎn)误译，但语(yǔ)言(yán)的(de)简洁明(míng)快也(yě)可见一斑。

　　再如美(měi)国(guó)著名意象派诗人威廉斯(sī)的《红色手推车(chē)》：“很多事(shì)情(qíng)/全靠/一辆红色/小车/被雨淋得晶亮/傍着几只/白(bái)鸽。

　　”简洁清新的诗行(xíng)，将美国普通人对中产阶(jiē)级生活的向往一目了然地传达了出来，以至诗歌被(bèi)许多家庭主妇背唱吟(yín)诵。

　　 第(dì)三，意象派诗歌(gē)注重意(yì)象组合的内(nèi)在韵律与节奏，将意象与所蕴含的(de)思想(xiǎng)情(qíng)感融成(chéng)一体。

　　主张按(àn)语言的音乐性写诗(shī)，反对按固(gù)定(dìng)音步写诗，认为均匀(yún)的格律诗是等时性的(de)、起催眠作用的“节(jié)拍器”。

　　意(yì)象(xiàng)派(pài)发现日(rì)本诗不押韵(yùn)，中国诗通(tōng)过汉学家逐(zhú)字注释稿翻译，也(yě)就成了自由体诗。

　　所以(yǐ)，意象(xiàng)派诗不(bù)讲规则，接近自由(yóu)体(tǐ)诗。

　　他们主张诗歌(gē)音乐性要自然，要注(zhù)重事(shì)物内在(zài)的韵律、节奏。

　　这在英语国家中起了推(tuī)广(guǎng)自由诗(shī)的(de)作用。

　　 意(yì)象的(de)生成可(kě)分为(wèi)两(liǎng)种形式：其一是(shì)主观意象(xiàng)；其二是客观(guān)意象。

　　意象的表现形态可分为两种创作(zuò)倾向：其(qí)一为(wèi)静态意象派，以艾米、奥尔丁顿(dùn)、杜立特尔为代(dài)表，崇尚(shàng)古典美，有浪(làng)漫派风格，创作(zuò)了许(xǔ)多雕塑诗(shī)、风(fēng)景画诗(shī)。

　　如艾米(mǐ)的(de)《环境》：“凝在枫叶上(shàng)，/露珠闪(shǎn)闪发红，/而在莲花中，/它却像(xiàng)泪珠般(bān)苍(cāng)白晶莹(yíng)。

　　” 《秋(qiū)雾》：“是一只蜻蜓还(hái)是一片(piàn)枫叶，/轻轻地落在水面？”意象宁静美(měi)丽，犹如一幅(fú)美丽的(de)风景画幅。

　　其(qí)二是动态意象派，以庞德、叶赛宁为(wèi)代表。

　　1914年(nián)庞(páng)德(dé)发表了《漩涡》诗(shī)札，标志新创立(lì)的“漩涡派”的(de)诞生。

　　庞德(dé)主(zhǔ)张在意象(xiàng)诗歌原(yuán)则下，更强调诗歌(gē)的动感和活力，认为(wèi)：“意象不是观(guān)点，而是(shì)放亮的(de)一个节或一个团，它是我(wǒ)能够(gòu)而且可能(néng)必须称之(zhī)为(wèi)漩(xuán)涡的(de)东(dōng)西，通过(guò)它，思想(xiǎng)不(bù)断(duàn)地涌(yǒng)进(jìn)涌(yǒng)出。

　　”追求意(yì)向(xiàng)的流动性，创作上(shàng)追求多意象(xiàng)跳跃的复杂效果。

　　 意(yì)象(xiàng)派(pài)作家(jiā)的(de)美学观念和(hé)艺术风格虽然各有差异，但他们在创(chuàng)作上(shàng)却形(xíng)成了某些一致的倾向。

　　无论是(shì)庞德、艾(ài)米，还(hái)是叶赛宁，意象派诗都(dōu)表(biǎo)现一种感伤、苦闷和充满希(xī)望的情调。

　　意象派诗短小、清(qīng)新、细腻、深情(qíng)。

　　 「抽(chōu)象」是「具象」的相对概(gài)念(niàn)，是(shì)就多种事物抽出(chū)其共通之点，加以综合而成一个新的(de)概念，此一概念(niàn)就叫(jiào)做「抽象」。

　　「抽象绘(huì)画」(AbstractPainting)是泛指(zhǐ)二十(shí)世纪想(xiǎng)脱离「模仿自然」的绘画风(fēng)格(gé)而言，包(bāo)含多(duō)种流(liú)派(pài)，并非某一个派(pài)别的名称：它的形(xíng)成是经过长期持续演进而来的。

　　但(dàn)无论其派别(bié)如(rú)何，其共(gòng)同的(de)特质都在于尝试打破绘画必须模仿(fǎng)自(zì)然的传(chuán)统观(guān)念。

　　1930年代和二次大(dà)战以后，由抽象(xiàng)观念衍生(shēng)的各种形式，成为二十世纪最流行、最具特色的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉(jué)和想象力(lì)为创作的出发(fā)点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性(xìng)的表现手法，仅(jǐn)将造形和色(sè)彩(cǎi)加以综合、组织在画面上。

　　因此抽象绘画呈现出来的纯粹形(xíng)色，有类似于(yú)音(yīn)乐(lè)之处(chù)。

　　 抽象绘画的发展趋势，大致可(kě)分(fēn)为：﹝一﹞几何抽象(xiàng)﹝或称冷(lěng)的抽象﹞。

　　这是以塞尚的理论(lùn)为出发点(diǎn)，经立体主义、构成主(zhǔ)义、新造形主义....，而发展出来(lái)。

　　其特色为带有几何学的(de)倾向(xiàng)。

　　这(zhè)个(gè)画(huà)派可以蒙德里安(Mondrian)为代表(biǎo)。

　　﹝二﹞抒情(qíng)抽象﹝或称(chēng)热(rè)的抽象(xiàng)﹞。

　　这是以高更的艺术(shù)理念为出发点，经野(yě)兽派、表现(xiàn)主义发展出来，带有浪漫的倾向。

　　这个画派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代(dài)表。

　　 代表(biǎo)画家 康(kāng)定斯(sī)基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象(xiàng)派代表画家，“抽象绘画之父”，曾是德国(guó)表现主义团体「蓝骑(qí)士」的领导(dǎo)者。

　　代表作(zuò)《构成第四(sì)号（战争）》（1911，杜塞尔(ěr)夫莱茵(yīn)河(hé)西发里亚艺品收藏室(shì)）、《构成第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画(huà)廊）、《光之(zhī)间·第599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽(chōu)象派代表画家，在平面(miàn)上把横线和竖线加以结合，形成直角或长方形，并在其中安排红、黄、蓝(lán)三原色，但有时也用(yòng)灰(huī)色(sè)，是荷兰风格派(pài)（deStijl）的(de)主将，代表作《黄与蓝(lán)的构成(chéng)》（1929）、《百老汇爵(jué)士乐》（1942～43，纽约现代美术馆）。

　　 马列维(wéi)奇(qí)（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主(zhǔ)义(yì)倡导者(zhě)，也是几(jǐ)何抽象派画家(jiā)，代表(biǎo)作《飞(fēi)机起飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青色三(sān)角(jiǎo)形与黑色长方形(xíng)》（1915）。

　　 库波卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用色彩理论和音(yīn)乐式和谐造成独特的几何风格，例如《绘图(tú)构成(chéng)主题二》（1911～12，华(huá)盛顿国家(jiā)画廊）、《垂直线语系习作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家(jiā)。

　　运用(yòng)色彩调和及抽(chōu)象(xiàng)的手法，创作(zuò)了许多含有哲理性和富稚拙趣味的作品，例(lì)如(rú)：《金鱼(yú)》（1925，油彩加(jiā)水彩，纸裱在卡纸(zhǐ)板上，48.5×68.5cm，汉(hàn)堡(bǎo)美术馆(guǎn)）、《干道与支道》（1929，油画(huà)，布(bù)，83×76cm，科(kē)隆，里(lǐ)伯尔兹(zī)美术馆）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆(lóng)，里伯尔兹美术馆)

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