古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juà逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的n)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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