雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地几近是什么意思，几近什么意思拼音铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，几近是什么意思，几近什么意思拼音写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景几近是什么意思，几近什么意思拼音虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子(zi)词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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