雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(l巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么í)别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòn巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么g)有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔(gé)十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 巴基斯坦中国人去安全吗，中国人去巴基斯坦安全么