《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越sè)凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越用问句形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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