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几十块钱的阿富汗玉是真的吗

几十块钱的阿富汗玉是真的吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首(shǒu)换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐ几十块钱的阿富汗玉是真的吗ng)动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

几十块钱的阿富汗玉是真的吗  绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)”),形(xíng)成(chéng)一(yī)种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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