雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩(kuò)大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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