古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗)形式(shì)，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又始祖鸟什么档次 穿始祖鸟是有钱人吗(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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