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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族(zú)乐(lè)派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是处(chù)、无可(kě)救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的(de)音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任(rèn)校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒(shū)情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的(de)小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易，可能(néng)失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加(jiā)的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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