柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意(yì)大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进了苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗color: #ff0000; line-height: 24px;'>苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们(men)，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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