古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　十斋日是哪几天，十斋日是哪几天是农历诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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