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冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调(diào)。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

 冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型 花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙冯石原型人物是谁 冯石陆光达原型(máng)尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造(zào)成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添(tiān)了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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