柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四(sì)处走动才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大(dà)地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来(lái)，如果说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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