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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协张大大到底是什么来头奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它“一无(wú)是处、无(wú)可(kě)救药(yào)”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼(张大大到底是什么来头ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　张大大到底是什么来头为了(le)成功而奋(fèn)斗(dòu)的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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