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数学中e等于多少，高中数学中e等于多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的(de)拼音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎么打以(yǐ)及爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么读，爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么打，爵(jué)士舞的拼(pīn)音咋写(xiě)，爵士舞的拼音(yīn)怎么拼(pīn)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动感的(de)节奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈(chéng)波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过功劳或(huò)因某(mǒu)种(zhǒng)特殊(shū)的(de)意义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一(yī)个由五(wǔ)个白人组成(chéng)的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越(yuè)高(gāo)兴。<数学中e等于多少，高中数学中e等于多少/p>

　　第二天一家(jiā)杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热衷于(yú)报道(dào)爵士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报(bào)道(dào)中了(le)解些专业的(de)知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通(tōng)常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者(zhě)的(de)如实回(huí)答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点(diǎn)看(kàn)上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化(huà)地(dì)变换(huàn)音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色(sè)的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么认(rèn)为，他们(men)中大多(duō)数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么(me)有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对(duì)社会有杰出贡献(xiàn)的(de)人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世(shì)袭(xí)的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级(jí)，比(bǐ)如(rú)，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊(shū)的(de)就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要(yào)的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧(ōu)洲(zhōu)白人(rén)文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集(jí)中(zhōng)在(zài)新奥尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今(jīn)天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主(zhǔ)要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名(míng)叫赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队(duì)，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊(shū)的(de)魅(m数学中e等于多少，高中数学中e等于多少èi)力，使跳(tiào)舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在社(shè)会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常(cháng)本身并非是(shì)受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记(jì)录下的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真实(shí)的(de)音乐资料(liào)来得准确(què)与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题(tí)的研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十(shí)世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的(de)贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或(huò)强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不(bù)清的方式(shì)来(lái)连(lián)接，而重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的(de)摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人(rén)的(de)一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域范围、更(gèng)具想象力的声音(yīn)(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的(de)一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐(lè)？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地(dì)说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存(cún)在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低(dī)音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部(bù)，它(tā)们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的(de)成分(fēn)之外(wài)，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关(guān)布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和数学中e等于多少，高中数学中e等于多少(hé)声可以说是完全建立在传统(tǒng)和声的基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特色(sè)，完(wán)全(quán)不(bù)同于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽(jī)的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不(bù)同的弱(ruò)音器(qì)所(suǒ)产(chǎn)生(shēng)的新奇的音色以及最(zuì)高音(yīn)区的几个(gè)音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的电吉他则以其(qí)打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要(yào)的弦(xián)乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量(liàng)溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在(zài)早(zǎo)期的(de)爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和(hé)班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也(yě)加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组使用(yòng)的(de)乐器仍然(rán)是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号(hào)，但这(zhè)个数(shù)目并(bìng)不固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧(huáng)管或是别的木管乐器，如果编(biān)制(zhì)是(shì)五支萨(sà)克斯管，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克斯管往(wǎng)往全部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器(qì)（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一(yī)大(dà)特(tè)征是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无(wú)论是乐器(qì)还是人(rén)声，这(zhè)些特征都足以使人们绝(jué)不会将它(tā)们与(yǔ)任何传统音乐(lè)的(de)音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或人声对美洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听到真正的黑(hēi)人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷(mèn)到(dào)响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒(shū)情的大幅(fú)度的变化是多么地富有特色(sè)、动人心(xīn)魄(pò)。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要(yào)手段，在这些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤(chàn)音是音高(gāo)（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成的(de)；比如小提(tí)琴上的(de)揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是有变化(huà)的(de)，变化的(de)方向一般是幅(fú)度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到(dào)快，而(ér)且常常在一(yī)个音临近结束时增(zēng)加抖动(dòng)的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵士(shì)乐手(shǒu)们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是(shì)一种(zhǒng)从前居住在美国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音(yīn)乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶(lì)也逐渐成为移居(jū)到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的(de)重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。