雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上(shàng)的作用，柳(liǔ)永的(de)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)是什么(me)意思等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别(bié)情(qíng)的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何(hé)处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖>

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真(z双刃剑比喻什么意思，双刃剑比喻什么生肖hēn)正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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