门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也(yě)是(shì)枣树，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也是(shì)枣树(shù)是(shì)“门前两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指(zhǐ)作者自己，另(lìng)一棵枣树指和自(zì)己有一样目标的人的。

　　关于门前两(liǎng)棵树(shù),一颗是枣树,另一颗(kē)也是(shì)枣(zǎo)树，门前(qián)两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另一(yī)颗(kē)也(yě)是枣树(shù)以及(jí)门(mén)前两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗也是(shì)枣树(shù)，门前(qián)有两棵(kē)树,一棵是(shì)枣树(shù),另一棵是什(shén)么树？，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣(zǎo)树(shù),另(lìng)一棵(kē)也是(shì)枣树，门前2棵树,一棵是枣树等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

门前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另一颗也是(shì)枣树，门(mén)前两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一(yī)颗(kē)也(yě)是枣(zǎo)树

　　该句体(tǐ)现了孤寂、单调(diào)的情(qíng)感，还有(yǒu)对这(zhè)种单(dān)调状(zhuàng)况的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的(de)气氛，也(yě)引导了全文(wén)的主要氛(fēn)围(wéi)。

　　出(chū)自现代文(wén)学家鲁(lǔ)迅创作的一首叙事(shì)兼抒(shū)情的散文诗(shī)《秋(qiū)夜》。

　　原文(wén)：

　　在我(wǒ)的后园(yuán)，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上(shàng)面(miàn)的夜的天(tiān)空，奇(qí)怪而高，我(wǒ)生平(píng)没有(yǒu)见(jiàn)过这样奇(qí)怪而高的天空。

　　他仿(fǎng)佛要离开人间而去，使(shǐ)人(rén)们仰(yǎng)面不再看见。

　　然(rán)而(ér)现在却(què)非常之(zhī)蓝，闪闪地䀹着几十个星(xīng)星的眼(yǎn)，冷眼(yǎn)。

　　他的口角上现(xiàn)出微笑，似(shì)乎自以为大有(yǒu)深意，而将繁霜洒在我(wǒ)的园(yuán)里的野花(huā)草上。

　　我不知道那(nà)些花草真叫什(shén)么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)开(kāi)过极细小的粉红(hóng)花，现在还开着，但(dàn)是更极细(xì)小了，她在冷的(de)夜气中，瑟缩地做梦，梦见(jiàn)春的到来，梦见秋(qiū)的(de)到来，梦(mèng)见瘦的(de)诗(shī)人将眼泪(lèi)擦在(zài)她最末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接(jiē)着还是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂(fēng)都唱起春词来了(le)。

　　她(tā)于(yú)是一笑，虽(suī)然颜(yán)色冻(dòng)得(dé)红惨(cǎn)惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简直落尽(jǐn)了叶子。

　　先前，还有(yǒu)一两个孩子来打(dǎ)他(tā)们，别人打剩的枣子，现在是一个(gè)也不剩(shèng)了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道(dào)落叶的梦，春后还(hái)是秋。

　　他简(jiǎn)直(zhí)落(luò)尽叶子，单剩干(gàn)子，然而脱(tuō)了当初满树(shù)是(shì)果实(shí)和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着，护定他从打枣的(de)竿梢所得的皮伤，而最直最长的(de)几枝，却已(yǐ)默(mò)默地铁似的直刺(cì)着奇怪而高的天空，使天(tiān)空(kō京j属于北京哪个区的车ng)闪(shǎn)闪(shǎn)地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中圆满(mǎn)的月亮，使月亮窘(jiǒng)得发白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越加非常(cháng)之(zhī)蓝，不安了，仿佛想离去(qù京j属于北京哪个区的车)人间，避(bì)开枣树，只将月(yuè)亮剩下。

　　然(rán)而月(yuè)亮也暗暗地躲到东边去了(le)。

　　而一(yī)无所有的干子(zi)，却(què)仍然默(mò)默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，一意要制他(tā)的死命，不(bù)管他各式各样地䀹着许多蛊惑(huò)的眼(yǎn)睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的(de)恶鸟飞过了。

　　我(wǒ)忽而听到夜(yè)半的笑(xiào)声，吃吃地(dì)，似乎(hū)不愿意惊动睡着(zhe)的(de)人，然而四围的空气(qì)都应和(hé)着笑。

　　夜(yè)半(bàn)，没有别(bié)的人，我(wǒ)即刻听出这声音(yīn)就在我嘴里，我也即刻(kè)被这(zhè)笑声所驱(qū)逐，回(huí)进自己的房(fáng)。

　　灯火的带子也即刻被(bèi)我(wǒ)旋(xuán)高了。

　　后窗的玻(bō)璃上丁丁地响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多久，几(jǐ)个进(jìn)来了，许是从窗(chuāng)纸(zhǐ)的破孔进来的。

　　他们一(yī)进来，又在玻璃的(de)灯罩上(shàng)撞得丁(dīng)丁地响。

　　一个从上(shàng)面(miàn)撞进(jìn)去了，他(tā)于是遇(yù)到火，而(ér)且我(wǒ)以为这火是(shì)真的。

　　两三个却休(xiū)息在灯的纸罩上(shàng)喘气。

　　那罩是昨晚新换(huàn)的罩，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩(xīng)红的(de)栀子开花时，枣(zǎo)树又(yòu)要做小粉(fěn)红花的梦(mèng)，青葱地弯(wān)成弧形了……我又听到夜半的笑(xiào)声；

　　我赶(gǎn)紧(jǐn)砍断我的(de)心绪，看那老在(zài)白纸罩上的小(xiǎo)青虫，头大(dà)尾(wěi)小，向日葵子似(shì)的(de)，只(zhǐ)有半粒小麦那么大，遍身的(de)颜(yán)色(sè)苍翠(cuì)得(dé)可爱，可(kě)怜。

　　我(wǒ)打一(yī)个(gè)呵欠(qiàn)，点(diǎn)起一支纸烟，喷出烟(yān)来，对着灯默默地敬奠这些苍翠(cuì)精致的英雄们。

　　一九二四(sì)年九月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期的(de)白话文中，不管(guǎn)称第三人称(chēng)的(de)女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他们”即(jí)分别指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒(hán)冷而不(bù)舒展(zhǎn)，冷的哆嗦，发(fā)抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作者深夜(yè)里(lǐ)一(yī)瞬间的(de)感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶(è)意的诱骗(piàn)人，使人心意(yì)迷(mí)惑。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元(yuán)稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木(mù)，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的(de)意思。

　　赏析：

　　第(dì)一段没有从较(jiào)大场景(jǐng)着笔写秋夜，而(ér)是劈头一句即以(yǐ)奇特的(de)重复(fù)修(xiū)辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突(tū)兀，赫然(rán)而(ér)立，十分醒(xǐng)目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头式的表现手法既(jì)强调了两株(zhū)枣树傲(ào)然(rán)独立、凛然不可侵(qīn)犯的精(jīng)神风貌，又形成(chéng)了全文整(zhěng)体意境中的骨脊，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋(qiū)的夜空(kōng)，作者(zhě)先点(diǎn)出(chū)并(bìng)且(qiě)突出了(le)它(tā)的“奇怪而高”，难以(yǐ)捉摸的特点(diǎn)。

　　然后写天(tiān)空与人间难以弥合(hé)的距离，突出了它(tā)对人间的冷(lěng)漠无情。

　　再写天空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写(xiě)出了天空的阴险狡诈(zhà)，对人间的(de)敌(dí)视态(tài)度。

　　最后写天空”自以(yǐ)为(wèi)大(dà)有深意(yì)”，其实是隐(yǐn)藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒(sǎ)在(zài)野花草上，自然是(shì)天(tiān)空对人(rén)间生命的虐杀。

　　第三(sān)段作者(zhě)以简约而异常形象的笔触刻划了小粉红花的形象，善良(liáng)、弱小而富有美丽的梦幻，她出身低微(wēi)，不知(zhī)道名字(zì)，而(ér)又十分柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而又(yòu)可怜的形象(xiàng)，象征了当时的青年知识(shí)分(fēn)子以及许许多多(duō)倍受恶势力(lì)摧残压迫(pò)的弱小者(zhě)。

　　第四、五自然段是(shì)对(duì)枣树的赞美，是全篇的核(hé)心。

　　作者饱含深情(qíng)，不(bù)惜(xī)笔墨塑造枣树这一战斗者的形(xíng)象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不仅经(jīng)繁(fán)霜的虐杀，还有孩子们来打枣，甚至(zhì)给他(tā)留(liú)下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉红(hóng)花的梦，也知道落叶的(de)梦(mèng)，他知道有希(xī)望，也有困(kùn)难(nán)，因而，他不靠(kào)虚妄的(de)幻想支(zhī)撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝不放(fàng)过(guò)，“默默地铁似的直刺(cì)着奇怪而京j属于北京哪个区的车高的天空(kōng)”及(jí)其(qí)帮凶月亮；

　　他坚韧不(bù)拔：不管情(qíng)况有什(shén)么变(biàn)化，面对顽敌“他都一意要制他的死命，不管他各式各样地映着许多(duō)蛊惑(huò)的眼睛(jīng)”，绝(jué)不轻易退下来。

　　最后三(sān)段着重写(xiě)小青虫，作者(zhě)以饱含深(shēn)情的笔(bǐ)调，称(chēng)颂小青虫为追求光明而不(bù)惜(xī)牺牲的精(jīng)神，虽然小青虫有些莽撞，有的被烧死(sǐ)，有(yǒu)的“在灯的纸罩上喘(chuǎn)气”，但作者对它(tā)们的斗争热情充满(mǎn)了(le)敬意，因为(wèi)时(shí)代(dài)需要的是(shì)“不问成败而要战(zhàn)斗(dòu)的人们(men)”，所以作者(zhě)对小(xiǎo)青虫活着的表示敬意，死了的表示祭奠。

　　作者对(duì)小青虫的描写也进一步(bù)衬托了枣树(shù)的成熟、执(zhí)着和刚强。

　　创作(zuò)背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北(běi)洋军阀相互勾结(jié)实行统治(zhì)的情况下(xià)，中国北方的民主(zhǔ)革命(mìng)处于低(dī)潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮后(hòu)新(xīn)文化战(zhàn)线发生(shēng)了分(fēn)裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有的(de)退隐，有的前进”，而且北(běi)京的文(wén)化(huà)界和教育界又掀(xiān)起一股提倡国(guó)粹、整(zhěng)理国故，妄(wàng)图(tú)将青(qīng)年重新拉回故纸堆的复(fù)古思潮。

　　面对(duì)这些社会的变故(gù)和(hé)强(qiáng)大的(de)统治势(shì)力，作者鲁迅不(bù)免孤(gū)寂、彷徨(huáng)，时而感到一种(zhǒng)“成了游(yóu)勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和(hé)信心(xīn)，一方面急切地找(zhǎo)寻生(shēng)力军，一方面孤军奋战，坚忍地进(jìn)行反帝(dì)反封(fēng)建的(de)斗争。

　　这篇散文(wén)诗，正是作者在这种(zhǒng)思想情感所作。

鲁迅说：我(wǒ)家门前门前有两(liǎng)棵树，一棵(kē)是(shì)枣树，另一棵也是枣树。是什么(me)意(yì)思？

　　这是(shì)一种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜(yè)》的第一句，先描述门口有两颗(kē)树，但是不说都是枣树，而是分成两次孙并昌(chāng)说，是一种特(tè)殊蔽弊的重复修辞(cí)手法，这会给读者造成冲击感(gǎn)，也促进读者去深(shēn)思。

　　第(dì)一段没有从较大场(chǎng)景着笔写秋(qiū)夜，而是(shì)劈头(tóu)一句即以奇特的重(zhòng)复(fù)修辞(cí)格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十(shí)分(fēn)醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树(shù)傲然独(dú)立、凛然不可(kě)侵犯的精神风貌，又形成(chéng)了(le)全文整(zhěng)体意境中的(de)骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　象(xiàng)征手法

　　此文通篇采用象征(zhēng)手(shǒu)法，以(yǐ)枣树和(hé)天空(kōng)的尖锐对立和斗争(zhēng)为(wèi)轴心(xīn)，精心构筑了一个完整的具有强(qiáng)烈(liè)时代(dài)特点的(de)意象世界，作者以坚(jiān)韧顽强(qiáng)的枣树为一(yī)方，写(xiě)了小粉红花的柔弱而有美(měi)好(hǎo)的梦幻，写小青虫追求光(guāng)明而(ér)又(yòu)有些莽(mǎng)撞，写夜游鸟令恶势力丧胆的(de)叫声；

　　以天空为一方(fāng)，写了星(xīng)垦，月亮、繁霜(shuāng)，象征(zhēng)了(le)恶势力及则扒其帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的(de)象征(zhēng)物互相对立而又和(hé)谐统一，形象反映了(le)当(dāng)时社会(huì)及其政(zhèng)治斗争(zhēng)形势(shì)，从(cóng)而唤起了想(xiǎng)象和(hé)联想。

　　这种用象征手法构筑完整意境的方法，是(shì)此文(wén)一突出特点。

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