古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这青少年是几岁到几岁了 20岁还能叫少年吗样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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