柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和(h安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介é)自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交(jiā安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介o)响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要(yào)以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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