柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于(yú)柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来(lái)描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(sh中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗ǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 中国在外国人眼里是强国吗，中国在外国人眼里强大吗