雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“1500毫升水等于多少斤 1500毫升水是几瓶矿泉水白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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