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十指不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下(xià)一句是“今(jīn)来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复(fù)今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及(jí)对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一(yī)气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此外还有顶厦门有几个区,厦门有几个区分别叫什么针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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