世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书面记(jì)载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意(yì)大利伟大(dà)的佛(fú)罗伦(lún)萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的(de)世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大(dà)的抨击(jī)，人们说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生，安格(gé)尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的(de)身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品(pǐn)《春(chūn)》都(dōu)是(shì)他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义绘(huì)画(huà)的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大(dà)的艺(yì)术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行星3001以他的(de)名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红(hóng)色时(shí)期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘(huì)马(mǎ)戏(xì)团人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的(de)重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上的一次革命(mìng)性突(tū)破(pò)，它引发(fā)了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法(fǎ)国的(de)印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜世(shì)界上价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易(yì)接触到，也(yě)是(shì)学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了(le)世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的(de)历(lì)史和(hé)思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画有哪些?下面就(jiù)和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都(dōu)知(zhī)道达芬奇(qí)画过(guò)一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸(bà)是(shì)好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅(fú)画的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱(pǔ)扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利(lì)，在他的公寓(yù)里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴(bā)黎的(de)卢浮宫里，至于画中的(de)人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都(dōu)不那(nà)么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一(yī)个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解西(xī)方历史的人来说(shuō)对(duì)于画(huà)中(zhōng)所要表达的意思和(hé)意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯的(de)从绘画手(shǒu)法来(lái)看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个(gè)人，尤其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画(huà)的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些(xiē)人在西班(bān)牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的(de)手法与立体主义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片(piàn)、装饰画等，与其梵(fàn)高(gāo)他的作品不同，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是(shì)依(yī)然(rán)会很单纯的认(rèn)为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之一，已成(chéng)为现代文(wén)化(huà)中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图(tú)中。

　　在(zài)这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的(de)情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形(xíng)，安(ān)格尔(ěr)的这位宫(gōng)女(nǚ)的背(bèi)部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀(xiù)长的(de)腰(yāo)部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一下(xià)子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就(jiù)很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实(shí)存在很(hěn)多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信(xìn)念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则之外来思(sī)考(kǎo)，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最被(bèi)人(rén)熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是(shì)一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代表性(xìng)的(de)作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整幅画(huà)尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大(dà麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁)师(shī)，越是(shì)能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自(zì)己的情感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

麻雀养大了认主吗，麻雀智商相当于几岁　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因(yīn)为(wèi)他(tā)是被(bèi)迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权(quán)威和(hé)被创造者的(de)信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大(dà)师(shī)的才(cái)华，不论在什么(me)情况下，都能(néng)创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是是历史上将女人画的最(zuì)难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在(zài)1873年在阿(ā)弗尔港口创作的一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没有给它命名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对(duì)美与真实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这(zhè)幅(fú)画(huà)起了个题目《日(rì)出(chū)·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画(huà)，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调(diào)中(zhōng)，笔触(chù)画得非(fēi)常随意(yì)、零乱(luàn)，展示(shì)了一种雾气交融的景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和(hé)太(tài)阳的颜色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人(rén)一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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