柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才(cái)获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资(zī)本主义(yì)生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为它(tā)“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)在(zài)波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不(bù)到什(shén)么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù虽千万人吾往矣 九死而不悔，道之所在,虽千万人吾往矣什么意思)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片(piàn)段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了(le)一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的(de)旋(xuán)律也在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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