雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等(děng)问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr二氧化氮溶于水吗 二氧化氮能完全溶于水吗)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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