雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才错一个题就往阴里装一支笔好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离错一个题就往阴里装一支笔别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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