古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚莫问前程上一句是啥 莫问前程的意思滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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