古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(z叮当镯一般是什么材质，叮当镯为什么那么便宜ài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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